将于2024年11月2日（礼拜六）起于怒放式展厅向群多怒放。展览作品选自M+藏品景观，从缔造流程启程，搜求这种创不测达的各类面向，推究造物之举很久往后看待人类糊口、环球社群和软弱的生态体例所出现的深远影响。

　　“造物记”将展出的作品大个人来自M+馆藏。展览作品来自浩瀚艺术家、安排师及开发师之手，囊括约翰·基治、Julie & Jesse、廖沛毅、前田约翰、拉法埃拉·德拉奥尔加、安娜·里德勒、芭芭拉·桑索尼、藤森照信、吴世正、黄炳培、武重义开发事宜所等。展览追寻造物的流程，由观点、咨议、安排到坐蓐，尚有与咱们的平时糊口息息联系的社会汇集。透过深远咨议精选作品背后的灵感、本事和影响，此展览帮帮咱们认识人类正在造物流程中饰演的脚色，以及这些流程与咱们平时糊口的合连。

　　展览也研究创作人奈何操纵适切的安排、改进的物料和别具创意的轮回再用政策，从而发现异乎寻常的思想形式。这些思念置身于宏观的史乘脉络之中，并分为四大主旨：

　　“陶瓷：概念蜕变的故事”搜求陶瓷杂乱而方针富厚的史乘，聚焦于统一种物料奈何正在代价和人们对它的观感上，随岁月流转而转化。这个人从中国景德镇的窑炉先河，寻求青花瓷几百年来的演变，行动引子铺垫相合物件缔造的三个面向，囊括因消费主义而衍生的物料测验、器械演变和境遇影响。核心展品囊括由香港艺术馆借出的一件造于清代、拥有管状把手的釉下蓝彩莲斑纹花瓶、由香港中文大学借出一件青花粉彩家族攀亲纹章盘，以及M+希克藏品中倪海峰以今世视角从新念像青花瓷之作《离境与抵达》（2005）。

　　“物料的潜力”聚焦于造物之人奈何测试行使霓虹灯、树脂、竹子等差异物料，从而搜求新的流程、方式、造型。这个人深远研究创作人奈何成长手艺和本事，把物料带来的挑拨转化为成就更新的机缘。经修复后的香港“好好洋服”霓虹招牌（1963）将初次与罕见的霓虹招牌安排草图原稿正在博物馆内一同展出。武重义开发事宜所的风与水咖啡馆（2006）机合咨议模子，映现了竹子这种孕育速捷、可陆续得到的物料之用处普通。而芭芭拉·桑索尼的草图和彩色织物，则形容了斯里兰卡的景观，体现正在社区实行手工编织实行的各类可以。

　　“人手与呆板”研究电脑VR彩票、人为智能和呆板练习的成长，奈何更新造造的流程。这种改进成就了全新的混淆任务方式，促使人们思虑正在此情形下，工艺会形成什么格式。自1960年代往后，新一代艺术家将观点转化为演算法，并愈来愈常创作随机的VR彩票、不以既定形式成长的互行为品。核心展品囊括早期人为智能电脑艺术前驱哈罗德．科恩的《呆板绘画系列TCM#14》（1995）；科技专家、艺术家兼教授家前田约翰的《响应竹素（按键、打字、书写）》（1998）；以及安娜·里德勒和戴维·普福的谋利式非同质化代币项目档案《花草拍卖会》（2019）。

　　“Morisawa 10(蒙娜丽莎)”海报 1996年 平版印刷 © 前田约翰 图片由艺术家供给

　　“手脚与后果”追溯消费主义奈何正在大范围坐蓐的需求、合成资料和低价劳动力下形塑今世社会的面目。这个人展出一系列海报中打感人心的图像、俐落的安排和令人印象长远的讯息警惕咱们正迈向一场品德和生态的紧张。面临此环球挑拨，另极少造物之人则专一于社区出席和着眼于改日的项目。这个人展出数个来自“大家之家”安置的模子，这是一个由社区主导的安排项目，其流程为2011年东日本大震灾后流离转徙的人供给一时爱惜所和蚁合空间；同时展出Ki Saigon的《致改日的信》（2021），反思即弃塑胶带来的持久后果，行动对改日世代确当头一棒。

　　日本陆前高田“大家之家”(2011–2012) 346号模子 2012年 © 伊东丰雄开发安排事宜所、干久美子开发安排事宜所VR彩票、藤本壮介开发安排事宜所、平田晃久开发安排事宜所。图片由M+供给

　　大桥富夫，中银胶囊大楼（1970–1972）鸟瞰图，日本东京，1972年，© 大桥富夫

　　值得一提的是，为配合展览揭幕，东展厅将展出开发师黑川纪章经典之作中银胶囊大楼（1970–1972），映现当中一个经修复的胶囊单元。该大楼一经具有140个独立的幼型公寓单元，专为正在郊区寓居却正在东京市中央任务的人们供给住屋。日本代谢派开发运动正在1960年代兴盛，是源起于亚洲最主要的开发运动之一景观，而这座大楼便是少数按照代谢派理念修成的开发物之一。2000年代初，中银胶囊大楼先河老旧失修，尽量人们频繁测试人保育它，也引来环球媒体合怀，大楼如故于2022年被拆卸。唯有二十三个胶囊单元获保存和修复，被少数活着界各地的博物馆保藏，M+便是此中之一。同场亦会展出数段由M+造造、并得NHK Enterprises合力的影片，分裂讲述代谢派的由来、黑川纪章的愿景，并由开发师兼史乘学家藤森照信阐释大楼机合的独创性及其运道。将中银胶囊大楼中的一个胶囊单元纳入保藏，加上现正正在“物件·空间·互动”展览中展出、出自菊竹清训之手的大坂万博塔（1968–1970）嵌板，令M+成为独一具有两件代谢派少数修成的开发物构件的博物馆。

　　M+博物馆馆长华安雅呈现：“‘造物记’透过创作这个错综杂乱的全国，诉说了一个令人着迷的故事，表示M+藏品杰出的广度与深度。此展览阐领会今世视觉文明与咱们的平时糊口之间的深奥接洽，并以富厚多元的故事，凸显造物这个手脚为何正在当今社会已经举足轻重，并且是空前未有田主要。黑川纪章的代表作中银胶囊大楼中的一个胶囊单元，现已纳入M+馆藏，我极端快活能将它与仓俣史朗的清友寿司吧（1988）相邻展出，让新颖社会差异期间的日本安排和开发工艺睁开特殊对话。”

　　M+安排及开发主策展人Ikko Yokoyama呈现：“‘造物记’聚焦于造物流程的各个方面，以及主要成品所出现的影响，突显了咱们平时糊口所用的物件背后的动机、方式和影响，是目前的安排及开成长览‘物件·空间·互动’的延续。此展览超越学科，合怀由观点到缔造的进程。这种改进的映现形式不光彰显了创作人、艺术家、安排师和开发师的匠心独运，还映现了造物的流程、人类的协同体味，以及一贯演变确今世视觉文明景观奈何密切交错。获仔细修复的胶囊单元来自中银胶囊大楼，它是国际奖饰的开发地标，反响了创不测达、性能性、笑观心灵和社会转化。”

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